Готическа архитектура

Готическата архитектура е стил, който процъфтява по време на Късното средновековие. Той еволюира от романската архитектура и е наследен от архитектурата на Ренесанса. Стилът възниква през 12 век във Франция и продължава до 16 век, като през този период е бил известен като „франкски творби“ (Frankish work, Opus Francigenum). За първи път терминът Готика се появява в края на Ренесанса. Неговите характеристики включват островърхи (стреловидни) арки, ребрени сводове, подпорни елементи като аркбутан и контрафорс, многостволни каменни колони, украса с каменни дантели по стените и прозорците, витражи и розети и др.

Фасада на Реймската катедрала, Франция
Интериор с два розетни прозореца в западната част на Реймската катедрала

Готическата архитектура е стилът, характерен за много от най-забележителните катедрали, абатства и църкви на Западна Европа. Той е и стилът, в който са изградени много замъци, дворци, кметства, помещения (зали) на различни гилдии, университети и в по-малко значима степен, частни жилища.

ПредпоставкиРедактиране

 
Катедралата в град Лан, Белгия. План
 
Състояние на катедралата „Св. Вит“ към 1887 г.

През втората половина на X век, се слага края на изтощаващото силите на Европа военно противопоставяне с норманите и маджарите. Във Франция се възобновява строителството на абатства и манастири, служещи по това време за главни центрове на знание и образование.

Романската и готическата архитектура са невъзможни без архитектурния опит на предшествениците и натрупаните от тях математически знания. Методът на геометрическите пропорции преобладава, благодарение на опита на античните математици, произведения на които активно се превеждат в средновековна Франция. Геометрията поразява въображението на средновековните художници като универсално средство за познание и моделиране на вселената.

За издигането на величествена готическа катедрала е необходимо да се проучат близостта и наличието на залежи от камък, пясък, вар, дървесина, а така и наличие на олово, с пластини от което покриват по дължина готическите покриви. Всички тези условия са факт във Франция, Испания, Великобритания, Чехия, Италия.

Дървото не е подходящо за огромните съоръжения. Честите пожари ограничават използването на този материал. Камъкът става предпочитан материал при създаването на сакрални съоръжения, крепости и замъци на феодалите. Във Франция за източник на бял камък служи кариерата в близост до Турне, откъдето камъкът и обработените детайли се пренасят в Пикардия, Артоа, Шампан и даже в Англия.

Строителството е немислимо без съответстващия му инвентар: железни инструменти, механични пили, подемни конструкции, големи дървени колела за доставка на строителни материали на значителна височина. Широкото използване на тези колела и други инженерни устройства е отразено в книжните миниатюри, също и в картините на Ян ван Ейк и Питер Брьогел Стария. Счупени или случайно запазени колела от тези времена са вече отдавна музейни експонати.[1]

По време на Развитото средновековие, градовете стават центрове на паричните и комерсиални операции на производството и занаятите. Възникват и разцъфтяват професионалните гилдии и цехове. Материалното обогатяване на религиозно настроените слоеве от населението и свещеничеството спомага за насочването на значителни материални ресурси именно за издигането на паметници на култовата архитектура.

Строителството на готически храмове продължава много десетилетия, но това не възпрепятства религиозния живот. Издигането на олтарната част и хора позволява да се извършва богослужение и в недостроен храм. Върху страничните стълбове на катедралата се полага покривна конструкция, под която, спокойно и без да се бърза, се изграждат каменният свод и подовото покритие, поставят се стъклата и се изработват витражите. Като пример, катедралата Свети Вит в имперската столица Прага векове се състои само от олтарната част и южната кула. Нейните западни кули и сводове се дострояват едва през в XIX век.

Поява във ФранцияРедактиране

 
План на абатството в Клюни през ХІІІ век

Готиката се заражда в северната част на Франция (Пикардия, Ил дьо Франс) в средата на XII век и достига разцвет през първата половина на XIII век.

Център на религиозните реформи в средновековна Франция е абатство Клюни – най-старият манастир на ордена на бенедиктинците в Бургундия. Библиотеката на манастира наброява 570 манускрипта и е сред най-големите в тогавашна Европа. Именно тук отделят голямо значение на укрепването на църквата като духовно учреждение и разработват свой тип базилика, която най-добре да съответства на условията на реформираната католическа литургия.[2]

За кръстник на готическия стил се счита влиятелният и могъщ абат Сугерий, който през 1135 – 1144 г. преустройва съществуващата църква в абатство Сен Дени в базилика. Традиционно е прието да се счита, че именно с тази сграда започва епохата на готиката в Европа. Сугерий пише, че високият, залят със светлина храм е призван да символизира безбрежната светлина, изходяща от Бога. Скоро след Сен Дени новият стил е приложен при изграждане на катедралите Света Богородица в Париж (започната през 1163) и Ланската катедрала (започната през 1165).[3]

Ранна френска готикаРедактиране

Катедралата СансРедактиране

По модела на Сен Дени, катедралата в Санс се превръща в първата завършена готическа катедрала. [4] Построена е между 1135 и 1164 година. Тук са използвани нови сводове с шест части над кораба, придавайки на сградата изключителна ширина и височина. Тъй като сводовете от шест части разпределят теглото неравномерно, те се поддържат от редуващи се масивни квадратни пилони и по-тънки кръгли колони.[5],[6] Тя има голямо влияние върху готическия стил не само във Франция, но и в Англия, защото нейният майстор строител, Уилям от Сенс , е поканен в Англия и въвежда ранните готически елементи в реконструирания кораб. на катедралата Кентърбъри.

Катедралата СанлисРедактиране

Катедралата Санлис е построена между 1153 и 1191 г. Дължината й е ограничена от скромния бюджет и от разположението на сградата до градската стена. Подобно на катедралата Санс, тя е съставена от кораб без трансепт, ограден от един -единствен залог. Хорът, подобно на Сен Дени, е заобиколен от параклиси. Височината има три нива, включително големи трибуни. Подобно на Санс, катедралата Санлис има редуващи се силни и слаби стълбове, за да поемат неравномерната тяга от сводовете от шест части. Сградата претърпява значително обновяване през 13 -ти и 16 -ти век, включително нова кула и нови интериорни декорации. Много от ранните готически елементи са изпълнени с ярка и по-късна декорация.[5]

Катедралата НоайонРедактиране

Катедралата в Ноайон, започната между 1150 и 1155 година, е първата от поредицата известни катедрали, които се появяват в Пикардия, проспериращ регион на север от Париж. Градът е с важна връзка с френската история, като място за коронация на Карл Велики и на ранния френски крал Хюго Капет. Новата катедрала все още има много романски черти, включително изявени трансепти със заоблени краища и дълбоки галерии, но въвежда няколко готически нововъведения, включително четвъртото ниво, трифориум-тесен проход между приземната галерия, трибуните и горното ниво, Найон също използва масивни сложни стълбове, редуващи се с кръгли колони, необходими поради неравномерното разпределение на теглото от сводовете от шест части.[7] Източният край има пет параклиса и три нива на прозорци, създаващи поток от светлина в кораба.[5]

Катедралата ЛанРедактиране

Катедралата „Нотр Дам от Лан“ (започната около 1190 г.) е построена по същото време като Нотр Дам дьо Пари и е също толкова голям проект, но има поразително различен вид. Лан е построена на върха на хълм, висок сто метра, което го прави видим от голямо разстояние. Върхът на хълма налага специална тежест за строителите; всички камъни трябва да бъдат пренесени до върха на хълма в каруци, теглени от волове. Воловете, които извършват работата, са почетени със статуи на кулата на готовата катедрала.[5] „Нотр Дам от Лан“ също е необичайна заради петте си кули; две на западната фасада, две на трансептите и осмоъгълен купол. „Нотр Дам от Лан“, както повечето ранни готически катедрали, има четири вътрешни нива. Лан също има редуващи се осмоъгълни и квадратни стълбове, поддържащи кораба, но те се опират на масивни стълбове, направени от камък, като му придават по-голяма хармония и по-голямо усещане за дължина. [8] Новата катедрала е с необичайна по форма; апсидата на изток е плоска, не заоблена, а хорът е изключително дълъг, почти толкова дълъг, колкото корабът. [5]Друга забележителна черта на катедралата в Лан са трите големи розетни прозорци, един на западната фасада и два на трансептите.(Остават само западните и северните прозорци). Друга необичайна особеност в Лан е свода на кулата с пресичащия го трансепт, най-вероятно вдъхновена от църквите на норманското готическо абатство в Кан.[5]

Висока френска готикаРедактиране

Високата готика е особен рафиниран и внушителен етап от развитието на готическата архитектура, която се появява в Северна Франция около 1195 до 1250 г. Типичните примери включват Шартърската катедрала, катедралата в Реймс, катедралата в Амиен, катедралата в Бове и катедралата в Бурж. Стилът се характеризира с голяма височина, хармония, фини и изискани ажурни и реалистични скулптури, както и с големи витражи. Особеност са розетните прозорци и по-големите прозорци на горните нива, които изпълват интериора със светлина. Стилът следва ранната готическа архитектура и е наследен от стила на пламтящата готика. Често се описва като връх на готическия стил. [9]

1. ПроизходРедактиране

Новият стил илюстрира амбициите на френските крале от династия Капетинги и по-специално на Филип II Август, който управлява от 1180 до 1223 г. Той постепенно разширява властта си извън [10], за да поеме господството над Нормандия, Бургундия и Бретан. Кралят побеждава коалиция от английски, германски и фламандски сили в битката при Бувин| през 1214 година, превръщайки Франция в най-мощната и просперираща държава в Европа. Той ограничава властта на френските благородници и предоставя статут на богатите търговци и градската буржоазия, които стават важни спонсори при строежа на катедрали. Кралят основава Парижкия университет и самият е голям строител. Той павира улиците на Париж и построява първата стена около града, продължава строителството на Нотр Дам дьо Пари и построява крепостта Лувър.

Кралското покровителство над катедралите и другата готическа архитектура се продължава от Луи VIII и особено Луи IX / Свети Луи/, който плаща за розетните прозорци на Нотр Дам и строи Сент Шапел като свой кралски параклис. [11] Част от средствата за катедралите идват от кралската хазна и от чужди източници. Строителният фонд за катедралата в Шартър получава вноски както от френския крал, така и от Ричард Лъвското сърце. Голяма част от разходите са дарени от богати търговци и други членове на общности. Гилдиите на занаятчиите също допринасят и техният принос често се посочва на малки пана, изобразяващи работници от тези професии. Прозорците в катедралата Шартър имат панели, които илюстрират и почитат обущарите, търговците на риба, водоносците, лозарите, кожарите, зидарите и кожухарите. [12]

2. Нотр Дам дьо Шартър (1194–1225)Редактиране

Катедралата Шартър се намира в проспериращ търговски град. Тук се провеждат четири търговски панаира годишно, свързани с празниците на Дева Мария: Сретение Господне, Благовещение, Успение Богородично и Рождество Христово.Шартър е популярно място за поклонение, защото в катедралата се излага известната туника, която Дева Мария носи при раждането на Христос.[13] Поредица от по-ранни катедрали в Шартър, чийто първи строеж е започнат през четвърти век, са унищожени от пожар.

Катедралата непосредствено преди настоящата сграда изгаря през 1194 година, отцелява само криптата, кулите и наскоро построения западен портал. През същата година започва възстановяването с подкрепата на папата, крал Филип, заможни благородници и търговци от града.

Работата е почти завършена до 1225 година, като архитектурата, стъклописите и скулптурата са налични, въпреки че седемте колони все още се възстановяват. Катедралата е официално преосветена едва през 1260 година в присъствието на Луи IX. Оттогава са направени само няколко промени, включително добавянето на нов параклис, посветен на свети Пиат от Турне през 1326 година, и покриването на хоровите колони с мазилка и добавянето на мраморни релефи зад параклисите през 1750-те години. [14]

Новата катедрала е с дължина 130,2 метра и височина 30 метра на кораба, по-дълга и по-висока от Нотр Дам дьо Пари. [15] Тъй като катедралата е построена с новия тип аркбутани, стените са по-стабилни, което позволява на строителите да премахнат нивото на галерията, за да имат повече място за прозорци.[16]

По-ниските части на западния портал (1134-1150) са ранно готически. Порталите на северния и южния трансепт са висока лъчиста готика, както и скулптурата на шестте портала от тринадесети век. Кулата на северната фасада е по-късна пламтяща готика. [17] Шартър все още има голяма част от оригиналния си средновековен витраж, известен с наситения си цвят, наречен шартърско синьо. [18]

3. Реймска катедрала (започната през 1211 г.)Редактиране

Катедралата в Реймс е традиционното място за коронация на династията Капетинги и поради тази причина и е придадено специално величие и значение. [19] Пожар през 1210 г. унищожава голяма част от старата катедрала, давайки възможност за изграждане на по-амбициозна структура, работата започва през 1211 година, но е прекъсната от местен бунт през 1233 г. и се възобновява едва през 1236 г. Хорът е завършен до 1241 г., но работата по фасадата започва едва през 1252 година и е завършена едва през 15 век, с завършването на камбанариите.[20] За разлика от катедралите на ранната готика, Реймс е построена само на три нива, вместо на четири, което дава по-голямо пространство за прозорци в горната част. Тя също използва по-усъвършенствани нервюри с четири части, което позволява по-голяма височина и повече хармония на кораба и хора. Вместо редуващи се колони и стълбове, сводовете се поддържат от заоблени арки, всеки от които е заобиколен от група от четири прикрепени колони, които поддържат тежестта на сводовете. В допълнение към големия прозорец розета на запад, към трансептите и над порталите на западната фасада са добавени по-малки розетни прозорци, заемайки мястото на традиционния тимпан. Друга нова декоративна функция е сляпа ажурна аркада, прикрепена както към вътрешните стени, така и към фасадата. Дори контрафорсите са получили сложна украса; те са увенчани с малки ниши, съдържащи статуи на светци, които са увенчани с заострени върхове. Повече от 2300 статуи покриват предната и задната страна на фасадата. [5]

4. Амиенска катедрала (1220–1266)Редактиране

Катедралата в Амиен е започната през 1220 година с амбицията на строителите да построят най-голямата катедрала във Франция и те успяват. Тя е дълга 145 м (476 фута), широка 70 м (230 фута) на трансепта и има площ от 7700 м2 (83 000 квадратни фута).[21] Корабът е завършен през 1240 година, а хорът е построен между 1241 и 1269 година.[22] Необичайно е, че са известни имената на архитектите: Робер де Лузарш и Томас и Рено Кормон. Техните имена и изображения се намират в лабиринта на наоса.[5] Огромният размер на катедралата изисква основи с дълбочина 9 м (30 фута). Корабът има три части и шест кръстовища, докато хорът има двойни колатерални подпори и завършва в полукръгъл деамбулаторий със седем параклиса. Издигането на три нива е при Амиен, подобно на Реймс, предхожда катедралата в Шартър, но са значително по-различни. Големите аркади имат височина осемнадесет метра, равна на комбинираните височини на трифориума и високите прозорци над тях. Трифориумът е по-сложен от Шартър и има тройни ниши с прозорци във форма на триъгълник, съставени от два тънки заострени прозорци с ланцет, завършващи с прозорец - розета, подобна на детелина. [23] Високите прозорци също имат поразително сложен дизайн; в наоса всеки е съставен от четири високи ланцетни прозорци, увенчани с три малки рози; докато в трансепта горните прозорци имат цели осем отделни ланцета. [24] Сводовете имат изключителна височина от 42,4 м (139 фута). Те се поддържат от масивни стълбове, съставени от четири колони, които придават на кораба поразително усещане за вертикалност. Височината на стените, става възможна чрез високите летящи подпори, които правят два лъча към стената с подкрепата на елегантна система от арки.[25] В екстериора най-забележителната високо готическа особеност е качеството на скулптурата на трите веранди, украсени изцяло с петдесет и две статуи оцелели в първоначалното им състояние. Най-известните са на централния портал на запад, посветен на Страшния съд, и доминиран от статуята на Христос, даващ благословия, която е на централната колона на вратата. [26]По време на интензивното почистване на катедралата през 1992 година са открити следи от боя, което показва, че цялата скулптура на екстериора първоначално е боядисана с ярки цветове. Това понякога се възпроизвежда сега чрез прожектиране на цветна светлина върху катедралата през нощта. [27]

5. Буржка катедрала (1195–1230)Редактиране

Докато повечето високо готически катедрали обикновено следват плана на Шартър, катедралата в Бурж поема в друга посока. Тя е построена от епископ Анри де Сюли, чийто брат, Ед дьо Сюли, е епископ на Париж, а построяването следва Нотр Дам дьо Пари, а не Шартър. Подобно на Шартър, строителите опростяват вертикалния план до три нива; големи аркади, трифориум и високи прозорци. Трифориумът е опростен с дълга хоризонтална лента, по цялата дължина на катедралата. Въпреки това, за разлика от Париж, Бурж продължава да използва по-стари ребра с шест части, използвани в Париж. Това означава, че тежестта на сводовете пада неравномерно върху кораба и се изисква, подобно на ранно готическите катедрали, да се редуват силни и слаби стълбове. Това е умело скрито с помощта на големи цилиндрични подпори, всяка заобиколена от осем ажурни колонети. Подпорите на аркадата са особено внушителни; всяка е висока 21 м (69 фута). [28] Тъй като Бурж използва шест частично оребрени свода вместо по-леките сводове с четири части, горните стени трябва да устоят на по-голям външен натиск, а аркбутаните трябва да бъдат по-ефективни. Подпорите на Бурж използват уникален дизайн с особено остър ъгъл, който му придава необходимата сила, но също така е подсилен от по-дебели и здрави стени в сравнение с Шартър.[29] Преобладаващото усещане в Бурж е не само голяма височина, но и голяма дължина и вътрешно пространство; катедралата е дълга 120 м (390 фута), без трансепт или друго прекъсване. [30] Най-необичайната характеристика на катедралата в Бурж е подреждането на вертикална височина; всяка част от котата е отстъпена назад, като стъпала, с най-висок покрив и сводове над централната пътека. Най-външните пътеки имат сводове с височина девет метра; междинните пътеки имат сводове с височина 21,3 м (70 фута); а централната пътека има сводове с височина 37,5 м (123 фута). [31] Много по-късно готически катедрали следват модела на Шартър, но няколко са повлияни от Бурж, включително катедрала Льо Ман, модифицираната катедрала Бове и катедралата в Толедо, Испания, които копират системата на сводове с различни височини. [32]

6. Катедралата Бове (започната през 1225 година)Редактиране

Катедралата Бове в Пикардия е най-амбициозният и най-трагичният от високо готическите проекти. Амбицията му е да сътвори най-високата от всички катедрали. Хорът е построен с височина 48,5 метра (159 фута). Въпреки това, най-вероятно поради неадекватна основа и опори, хоровите сводове падат през 1284 година Впоследствие хорът е модифициран. Възстановени са многоъгълната апсида, а трансептите са завършени, но в стил пламтяща готика. През 1569 година е добавена нова централна кула, висока 153 метра (502 фута), което прави Бове за известно време най -високата сграда в света. През 1573 година обаче централната кула се срутва. Някои части са модифицирани или реконструирани, но кулата никога не е възстановявана и наосът никога не е завършен. Днес са изградени опори за стабилизиране на трансепта. Бове остава величествена, но недовършена част от високата готическа архитектура. [33]

Френска регионална готика в НормандияРедактиране

Готиката в Нормандия (с влияние и в Бретан) широко използва достиженията на Ил дьо Франс, но остава вярна на традицията на романската архитектура. Норманските катедрали имат дебели романски стени, които се разчленяват на няколко слоя и са допълнително украсени. Типичното вертикално сечение на стените се състои от аркади (често двойни), галерии и горен ред прозорци. Западните фасади се подчиняват на схемата на норманската „хармонична“ фасада. Вместо розета на западната фасада често се поставят заострени прозорци, както е при английската готика. Кулата над средокръстието се явява задължителен атрибут в норманските катедрали.

В началото на 13 век Нормандия е номинално под английско управление, независимо от Франция, а романската норманска архитектура се отличава от френския стил. През 1204 г. кралят на Франция Филип II претендира за Нормандия за Франция. и през 1259 година крал Хенри III е принуден да признае френския суверенитет, въпреки че през следващите векове често е оспорван. Ранната готика в Нормандия има няколко отличителни черти. Една от тях е нормандската малка апсида или параклис, прикрепен към хора в източния край на църквата, който обикновено има полукупол. [5] Сред най-известните готически катедрали на Нормандия следва да се споменат:

  • „Св. Стефан“ в Кан, основана от Уилям Завоевателя;
  • „Абатство Лесау“ (1098) в Нормандия е бенедиктинско абатство, основано през 1056 година и утвърдено от Уилям Завоевателя. Хорът е възстановен с ребрени сводове, започвайки през 1098 г., приблизително по същото време като катедралата в Дърам и базиликата Сен Дени, което го прави сред най-ранните готически сводове в Европа. Църквата е разрушена от отстъпващите германци през 1944 година, а по -късно е напълно възстановена в оригиналния стил.;
  • Катедралата Лизе, започната през 1170 година, е една от първите нормански катедрали, построени с готически елементи. [5]
  • Катедралата в Байо (1060–1070). Романският катедрален кораб и хор са преустроени в готически стил.
  • Катедралата „Нотр Дам от Кутанс“ е преработена в готически стил, започвайки около 1220 година. Най-оригиналната й характеристика е осмоъгълният свод на пресичането с трансепта, опиращ се на висящи сводове, украсен с декоративни ребра и заобиколен от шестнадесет параклиса и шестнадесет ланцетни прозорци. [5]
  • Руанска катедрала (започнала 1185 г.). Архиепископът на Руан, Готие де Кутанс, започва да реконструира романския интериор на новопостроената катедрала в Руан, корабът запазва ранния готически вид на четири нива, но трибуните умишлено са оставени недовършени, а по-новият хор обединява четирите нива в три. Амбулаторият е заобиколен от три параклиса. Той запазва някои други нормандски характеристики, като кула, дълбоко оформената украса и високо заострените аркади. [5]
  • Катедралата Еврьо, започната в края на 13-ти век, е изпълнена със светлина чрез сливането на трифориума и високите прозорци. Това е забележителен пример за стила на нормандската лъчиста готика. [5]
  • Абатство „Мон-Сен-Мишел“ първо е построено с предромански сводове през 10 век, след това като романска църква (1060–1080), след това с готически сводове в кораба през 1135 година. Готическата структура (The Marvel), жилищната площ за монасите, датира от 1203–1228 гоина. Готическата кула замества оригиналната романска кула през 1311 година Абатството е широко преустроено през 17-ти век, като е унищожена голяма част от готическия вид, а след това през 19-ти век, се прави опит да се върне готическия му облик. [5]

Френските катедрали, както и тези в Германия и Белгия, често са много високи, както вътре, така погледнати отвън. Трансептите са къси. На западните фасади във Франция почти винаги имат три врати, розетен прозорец и две кули. Често фасадите са с врати на трансептите както и предната западна част.[34]

Готическа архитектура в АнглияРедактиране

  • ранноанглийска готика (края на 12 в. – средата на 13 век)
  • геометрически-криволинейна (средата на 13 – средата на 14 век)
  • перпендикулярна (средата на 14 век – 16 век).

Планове на готически катедрали в АнглияРедактиране

Готика в ГерманияРедактиране

Германската готика се развива под влияние на готиката на Франция, но има регионални особености. Недовършените романски постройки се дострояват в новия стил или им се добавят само готически детайли и елементи, без да се изменя конструктивната база на съоръжението. Възникват редица храмове от романо-готически, преходен стил, без да са лишени от изразителност, монументалност и достатъчно различни от готическите сгради във Франция, Испания, Британия. Сред значимите от този период са:

Постепенно германската готика придобива сила и индивидуалност, която се проявява както чрез заимствани френски образци, така и чрез оригинални, местни. Сред първите храмове, имащи готически черти, е църква „Дева Мария“ в град Трир (началото на 1230 година). Тя е центрична по план, в основата на която е положен равностранен кръст. Издължена е само олтарната част. Украса на църквата са две кули във всеки от ъгъл на кръста. Подобно разположение на кулите не познава даже класическата за готиката страна – Франция. Изобретението на неизвестния немски майстора става шедьовър. Други ранни творения на немската готика са църквата „Св. Екатерина“ в Марбург (началото на 1235 г.) и Магдебургска катедрала (начат в 1209).

Готика в ИталияРедактиране

Изкуството заема особено място в съзнанието и дейността на малките херцогства на Италия. Не само сакралната архитектура, но и създаването на бронзови монументи, обществено значими светски съоръжения, фрески, икони привличат вниманието, както на обикновените граждани и търговци, така и правителствените чиновници или аристократите, които търсят политическа поддръжка и популярност.

Италия се съпротивлява на готическия стил, използвайки романския стил по-дълго, отколкото в Северна Европа, и за разлика от Северна Европа, тя рядко имитира френския стил. Също така, наличните строителни материали за строителство са различни. Италианските катедрали обикновено са строени от тухли, а не от камък и мрамор,който не е бил в изобилие. Италианските архитекти наистина адаптират някои аспекти на северния стил, включително ребрата и колоните, прикрепени към стените. Ранни примери са баптистерият в Пиза (1259–60) и фасадата на Сиенската катедрала(1265–68). [35] Някои строители модифицират някои аспекти на северната готика; катедралата във Флоренция „Санта Мария дел Фиоре“ (1294 г.) използва много големи аркади, за да създаде по-голямо вътрешно пространство.

Забележителни примери за италианската лъчиста готика са фасадата на катедралата в Орвието, фасадата на катедралата в Сиена и камбанарията на катедралата във Флоренция, започната от Джото през 1334 година.

Миланската катедрала е италианската катедрала, която е най-силно е повлияна от Северна Европа. Нейният отличителен ярък екстериор, започнат през 1386 година, е завършен едва през 1805 година за коронацията на Наполеон Бонапарт за крал на Италия. [36] Тя е пример за пламтяща готика.

Италианските готически катедрали използват много цвят, както отвън, така и отвътре. Фасадите често са украсени с мрамор отвън. Вътрешността е цветна, като стените често са боядисани, а колоните и сводовете често са в ярки цветове. Има и мозайки със златни фонове и красива теракота с геометрични мотиви. Фасадите често имат открита веранда с кръгъл прозорец над нея. Често куполът е разположен в центъра на сградата. Камбанарията е отделена и не е прикрепена към сградата, защото в Италия има доста земетресения. Прозорците не са толкова големи, както в Северна Европа и, въпреки че често се срещат стъклописи, предпочитаната декорация на църквите са фреските (стенописи).

Късна готикаРедактиране

 
Готическа резиденция на римския папа в Авиньон в южната част на Франция.

Крупните строителни работи са преустановени във връзка с разпространението на „черната смърт“, страшна епидемия от чума, обханала Западна Европа в средата на XIV век. Готическата естетика се отличава с религиозна насоченост и повишена духовност. Епидемията от „черната смърт“, обратно, привнася хаос и в религиозния, и в социалния живот. Изплашените духовни пастири могат да предложат само молитви и покаяния за греховете. Сред градовете, най-много пострадали от епидемията, е папската столица Авиньон.

Западните портали на Амиенската катедрала при светлинното им оцветяване са най-типичен пример за пламтяща готика.

След отстъпването на болестта, в Европа настъпва периодът на късната, или пламтяща готика – съответстваща на маниеризъм. Названието „пламтяща готика“ произхожда от приличащите на езици от пламък орнаменти и силното удължаване на фронтоните и върховете на арките. Тя довнася повече детайли към удължените пропорции като увеличава декоративните детайли и ги украсява. Използват се характерни за стила полихромни фигури на светци.

Мануелин и ИзабелиноРедактиране

На Пиренеите промяната в готическата архитектура дава началото на стиловете Мануелин (в Португалия) и Изабелино (в Кастилия), които са по-пищни и екстравагантни.

Вижте същоРедактиране

ИзточнициРедактиране

  1. Муратова К. М., „Мастера французской готики 12 – 13 вв“, М. „Искусство“, 1988
  2. Boney, Jean (1985). French Gothic Architecture of the Twelfth and Thirteenth Centuries. ISBN 0-520-05586-1.
  3. Кенет Кларк – „Цивилизацията“
  4. Watkin, David (1986). A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins, p.128 ISBN 0-7126-1279-3.
  5. а б в г д е ж з и к л м н о Mignon,Olivier(2015).Architecture des Cathédrales Gothiques(in French). Éditions Ouest-France.ISBN 978-2-7373-6535-5. Грешка при цитиране: Невалидна употреба на таг <ref>; името „Mignon“ е дефинирано няколко пъти с различно съдържание Грешка при цитиране: Невалидна употреба на таг <ref>; името „Mignon“ е дефинирано няколко пъти с различно съдържание Грешка при цитиране: Невалидна употреба на таг <ref>; името „Mignon“ е дефинирано няколко пъти с различно съдържание Грешка при цитиране: Невалидна употреба на таг <ref>; името „Mignon“ е дефинирано няколко пъти с различно съдържание Грешка при цитиране: Невалидна употреба на таг <ref>; името „Mignon“ е дефинирано няколко пъти с различно съдържание Грешка при цитиране: Невалидна употреба на таг <ref>; името „Mignon“ е дефинирано няколко пъти с различно съдържание
  6. Renault, Christophe; Lazé, Christophe (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (in French). Gisserot. ISBN 9-782877-474658.
  7. Watkin, David (1986). A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins. ISBN 0-7126-1279-3.
  8. Watkin, David (1986). A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins. ISBN 0-7126-1279-3.
  9. Watkin, David (1986). A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins.,p.132. ISBN 0-7126-1279-3
  10. Ил дьо Франс
  11. Branner, Robert (1965). St. Louis and the Court style in Gothic architecture. London: A. Zwemmer. ISBN 0-302-02753-X.], [1Watkin, David (1986).A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins.p. 132.ISBN 0-7126-1279-3
  12. Houvet, E (2019). Miller, Malcolm B (ed.). Chartres - Guide of the Cathedral. Éditions Houvet,p.67–75.ISBN 2-909575-65-9.
  13. Watkin, David (1986). A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins. ISBN 0-7126-1279-3.
  14. Houvet, E (2019). Miller, Malcolm B (ed.). Chartres-Guide of the Cathedral.Éditions Houvet. p. 12. ISBN 2-909575-65-9.
  15. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France.p.21.ISBN 978-2-7373-6535-5
  16. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French).Éditions Ouest-France.p.21 ISBN 978-2-7373-6535-5]
  17. Watkin, David (1986). A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins, p.131. ISBN 0-7126-1279-3.
  18. Watkin, David (1986).A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins,p.131. ISBN 0-7126-1279-3.
  19. Watkin, David (1986). A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins. ISBN 0-7126-1279-3.
  20. Mignon, Olivier (2015).Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France.p.26. ISBN 978-2-7373-6535-5.
  21. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France.p.28. ISBN 978-2-7373-6535-5
  22. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French).Éditions Ouest-France.p.28. ISBN 978-2-7373-6535-5
  23. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France.p.28. ISBN 978-2-7373-6535-5
  24. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France. p. 28. ISBN 978-2-7373-6535-5
  25. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French).Éditions Ouest-France. p.28. ISBN 978-2-7373-6535-5
  26. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France. p. 29. ISBN 978-2-7373-6535-5
  27. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France. p. 29. ISBN 978-2-7373-6535-5
  28. Bony,Jean (1985).French Gothic Architecture of the Twelfth and Thirteenth Centuries. University of California Press. ISBN 0-520-05586-1.
  29. Bony, Jean (1985). French Gothic Architecture of the Twelfth and Thirteenth Centuries. University of California Press. ISBN 0-520-05586-1.
  30. Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (in French). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.
  31. Bony, Jean (1985). French Gothic Architecture of the Twelfth and Thirteenth Centuries. University of California Press. p. 212. ISBN 0-520-05586-1.
  32. [10 Bony, Jean (1985). French Gothic Architecture of the Twelfth and Thirteenth Centuries. University of California Press. p. 212. ISBN 0-520-05586-1.
  33. Watkin, David (1986). A History of Western Architecture. Barrie and Jenkins. p.135. ISBN 0-7126-1279-3.
  34. Banister Fletcher, A History of Architecture on the Comparative Method
  35. Western architecture – High Gothic at the Encyclopædia Britannica
  36. Western architecture – High Gothic at the Encyclopædia Britannica