Жоскен де Пре: Разлика между версии
Изтрито е съдържание Добавено е съдържание
Редакция без резюме |
{{Личност|композитор}}; форматиране: 5x кавички, 5x тире, 8 интервала, нов ред (ползвайки Advisor) |
||
Ред 1:
{{без източници}}
{{Личност|композитор}}
[[Файл:Жоскен де пре, меса Pange Lingua (краят на Kyrie II).png|мини|435x435px|Жоскен де
▲[[Файл:Жоскен де пре, меса Pange Lingua (краят на Kyrie II).png|мини|435x435px|Жоскен де пре, меса Pange Lingua (краят на Kyrie II)]]
'''Жоскен де Пре''' ({{lang|fr|Josquin des Prés}}) е [[Нидерландия (историческа област)|нидерландски]] [[композитор]] от епохата на [[Ренесанс]]а. Централна фигура във [[Франко-фламандска школа|Франко-фламандската школа]], той е най-влиятелният западноевропейски композитор след [[Гийом Дюфе]] и преди [[Джовани Пиерлуиджи да Палестрина]].
Line 23 ⟶ 11:
== Биография ==
Жоскен де Пре е роден в областта Пикардия през около 1440 г. и е починал в Конде сюр л'Еско през 1521 г. или можеби през 1524 г. През 1459 г. е псалт в катедралата в Милано; през 1474 г. служи при принц [[Галеацо Мария Сфорца]]; през 1476 г. при кардинал [[Асканио Мария Сфорца]]; по-късно, до 1499 г. в папската капела; накрая при [[херцог Херкулес]] във [[Ферара]]. През 1505 г. завършват многобройните му патувания: той окончателно се завръща във [[Франция]], където на няколко пъти се среща с [[Луи XII]]. Прекарва последните си години в Конде сюр л'Еско. Жоскен де Пре създава 20 меси, 7 фрагменти от меси, 98 мотета и 62 песни.
== Музика ==
=== Месите ===
Месите на Жоскен де Преизползват традиционните композиционни техники, обогатени обаче от разнообразни похвати, като остинато, секвенция и повторение. Дори ако към някоя част е прибавен още един, пети (''De Beata Virgine'') или шести глас (''Hercules dux Ferrariae''), повечето от тези меси запазват четиригласната фактура, в която и четирите гласа постоянно имат текст. Забелязва се и ориентирането към практиката ''a capella'' от XVI век. Само леко очертано в произведенията от младите години на композитора, в по-късните творби се осъществява абсолютно равенство на гласовете, достигащо до несравнима хомогеннотст. Мелодията е по-свободна и по-проста. Избавена от ритмическите препятсвия и от резките изблици, тя ства по-спокойна. Не така ясният и рисунък се обогатява обаче с повече канонични и [[Контрапункт|контрапунктични]] комбинации, чиято главна цел е да запази винаги (независимо от сложността на плетениците) въздушния почерк на композицията. Техниката на ''[[Кантус фирмус|cantus firmus]]'' е най-често срещаната. Но тя е съчетана с толкова свеобразни подходи, че разкрива най-различни и най-изтънчени възможности. Най-видимата страна на тази обнова, вече забелязваща се при [[Гийом Дюфе|Дюфай]], е
{{СОРТКАТ:Пре, Жоскен де}}
|