Ян ван Ейк: Разлика между версии

| роден-място = [[Маасейк]], [[Лиежко епископство]]

Духовният климат, в който Ян ван Ейк твори - – ранните десетилетия на [[15 век]], - – е особено неспокоен и сложен, пронизан от противоречиви тенденции - – късното [[Средновековие]] си отива, но още е живо, а [[ренесанс]]овите просветки само загатват за изгрева на нова епоха.

''Ян ван Ейк'' е роден в околностите на старинния град [[Маастрих]] в долината на река [[Маас]] - – една от трите големи реки, другите са [[Рейн]] и [[Шелда]]. Земята на ранното му детство е осеяна с паметници на романската архитектура и той с любов рисува техните очертания в задните планове на своите картини. Пътува много - – не само из [[Холандия|Нидерландия]] (работи украсата на замъка на холандските градове [[Хага]], после в [[Брюж|Брюге]], в [[Лил]] и др.), но също и в [[Испания]], [[Англия]], [[Португалия]]. Интериорите и задните планове в картините му показват, че най-близък му е светът на собствената му северна родина - – нидерландските градове, чиято архитектура е още под знака на [[международна готика|Късната готика]]. Самият художник притежава свой дом в град Бюрге - – една от онези тясно прилепнали една до друга къщи със стръмни, стъпаловидни покриви, толкова характерни за северноевропейските градове от онова време. Съпругата му ражда десет деца. Върху рамка, имитираща порфир, на портрета, който ѝ рисува (Маргарита ван Ейк), е написано: „''Съпругът мой Ян ме завърши на [[17 юни]] [[1439]] година. Възрастта ми е 30 години. Както умея.''“ Думите „както умея“ са като девиз, който художникът поставя на по-късните си творби. Тълкуват ги като декларация, че е сторил всичко, което му е позволявало умението, но и като знак на творческо самочувствие.

Ян ван Ейк има брат - – Хуберт. Присъствието на този по-голям брат в историята на изкуството е обгърнато със загадка. Какъв е, какво точно рисува, доколко участва в създаването на шедьовъра „[[Гентски олтар|Гентският олтар]]“? Страници и страници са изписани за доказване или отричане на неговото съществуване изобщо. Но, както твърдят последните заключения на комисията на реставраторите от [[1953]] година, ръководена от Паул Кореманс, в неговото изпълнение е невъзможно да се открие ръката на втори художник. Но ако Хуберт ван Ейк е личност-легенда, Ян ван Ейк, колкото и ранните години на живота му да са забулени в неизвестност, е „освидетелстван“ било в херцогски архиви (като придворен художник на Филип Добри, херцога на Бургундия, той има титлата „valet de chambre“ - – на наш език нещо като дворцов интендант - – и се ползва с различни привилегии; херцогът му подарява златна верижка, два коня и става кръстник на децата му; има право да държи лакей с ливеря и пр.), било в други документи, като разписка за пари, внесени в църквата „Св. Донат“ в Бюрге за неговото погребение - – [[9 юли]] [[1441]] година.

Това, което също е известно, са многобройните му пътувания - – възможности, редки за онова време, когато всеки е почти закрепостен в своето съсловно или поминъчно съществуване. Съдбата му открехва врати към света и живота. Среща се с множество хора - – аристократи и духовници, бюргери и рицари, държавници и книжовници, мъже, жени... - – една великолепна школа за проникване в човешките характери. Но наред с това познава и душата на вещите - – така както само един човек на Севера може да я познава, когато общува с тях през късите дни и дългите нощи на зимата, - – красотата на един чайник или на едно огледало, на един прозорец, който, ако е открехнат, примамва погледа навън, към улицата, където тече друг живот, а ако е затворен, кара човека да се вслуша в тишината на стаята, изпълнена с неповторимото дихание на хора и предмети, или в приспивната песен на щурчето край огнището...

Ян ван Ейк е и необикновено просветен в християнската и класическата литература, но разбира и от ботаника (безбройните цветя, дървета и растения, които се срещат в картините му, са нарисувани сякаш от ботаник!), и от химия (открива нова, своя живописна техника, разработва нови съставки на маслената живопис), занимава се с геометрия и математика... Той не степенува явленията на важни, по-малко важни и съвсем незначителни, защото изповядва идеалите на една нова философия, която утвърждава присъствието на Бога във всичко, в целия видим свят. Всъщност той има новото за времето разбиране, че божествената и земната природа са единни, но докато божествената остава недостижима за човешкия ум, то земната е всецяло отворена за наблюдение и изучаване. И Ян ван Ейк цял живот прави това - – наблюдава, и изучава, и въплътява своите творби един почти необхватен пластичен свят от човешки образи и природа, от вещи и символи. Ван Ейк твори по време, когато и един от най-големите мислители на Европейския Север - – [[Николай Кузански]] пише своите философски трудове. Интересното е, че без да са в пряко общуване, тези двама велики мъже изповядват едни и същи идеи и така синтезират със слово и образ същината на онова духовно обновление, което ще даде ренесансов тласък на цялата европейска култура.

* Crucifixion and Last Judgement diptych (1420–1425)1420 – -1425) – Oil on wood transferred to canvas, 56.5 x 19.5 cm (each painting), Metropolitan Museum of Art, New York (''"Разпятие"„Разпятие“'' и ''"Страшният„Страшният съд"съд“'' - – диптих)

* Madonna in the Church (c. 1425) - – Oil on wood, 32 x 14 cm, Staatliche Museen, Berlin (''"Мадона„Мадона в църквата"църквата“'')

* Annunciation (c. 1425- – 1430) - – Oil on canvas, 93 x 37 cm, National Gallery of Art, Washington (''"Благовещение"„Благовещение“'')

* The Stygmata of St. Francis (c. 1428- – 1430) - – Oil on panel, 28 x 33, Galleria Sabauda, Turin (''"Стигмите„Стигмите на Св. Франциск"Франциск“'')

* Portrait of a Goldsmith (Man with Ring; c. 1430) - – Wood, 16.6 x 13.2 cm, National Museum of Art of Romania, Bucharest (''"Портрет„Портрет на златар"златар“'')

* St. John the Evangelist (1432) - – Oil on panel, 149.1 x 55.1 cm, Saint Bavo Cathedral, Ghent (''"Св„Св. Йоан Евангелист"Евангелист“'')

* Ghent Altarpiece (1432) - – Oil on panel, Saint Bavo Cathedral, Ghent (''"Гентски„Гентски олтар"олтар“'')

* Portrait of a Young Man (Tymotheos; 1432) - – Oil on wood, 34.5 x 19 cm, National Gallery, London (''"Портрет„Портрет на млад мъж"мъж“'')

* Madonna with Child Reading (1433) - – Oil on wood, 26.5 x 19.5 cm, National Gallery of Victoria, Melbourne (''"Четяща„Четяща Мадона с младенеца"младенеца“'')

* Portrait of a Man in a Turban (1433) - – Oil on panel, 25.5 x 19 cm, National Gallery, London (''"Портрет„Портрет на мъж с тюрбан"тюрбан“'')

* Arnolfini Portrait (1434) - – Oil on panel, 82 x 59.5 cm, National Gallery, London (''"Джовани„Джовани Арнолфини и жена му"му“'')

* The Virgin of Chancellor Rolin (1435) - – Wood, 66 x 62 cm, Musée du Louvre, Paris (''"Девата„Девата и канцлер Ролин"Ролин“'')

* Portrait of Niccolò Albergati (c. 1435) - – Oil on panel, 34 x 27.5 cm, Kunsthistoriches Museum, Vienna (''"Кардинал„Кардинал Николо Албергати"Албергати“'')

* Portrait of a Man with Carnation (c. 1435) - – Oil on wood, 40 x 31 cm, Staatliche Museen, Berlin (''"Човекът„Човекът с карамфила"карамфила“'')

* Portrait of Baudouin de Lannoy (c. 1435) - – Oil on wood, 26 x 20 cm, Staatliche Museen, Berlin

* Portrait of Giovanni Arnolfini (c. 1435) - – Oil on wood, 29 x 20 cm, Staatliche Museen, Berlin (''"Портрет„Портрет на Джовани Арнолфини"Арнолфини“'')

* St. Jerome in His Study (c. 1435) - – Oil on linen paper on oak panel, 20 x 12.5 cm, Detroit Institute of Arts, Detroit (''"Св„Св. Йероним"Йероним“'')

* Madonna and Child (Lucca Madonna or Suckling Madonna, 1436) - – Oil on panel, 65.5 x 49.5 cm, Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt (''"Мадона„Мадона с младенеца"младенеца“'')

* The Madonna with Canon van der Paele (1436) - – Oil on wood, 122 x 157 cm, Groeningemuseum, Bruges

* Portrait of Jan de Leeuw (1436) - – Oil on wood, 24.5 x 19 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienna

* St. Barbara (1437) - – Grisaille on wood, 31 x 18.5, Royal Museum of Fine Arts, Antwerp (''"Св„Св. Барбара"Барбара“'')

* Head of Christ (1438), copy - – Staatliche Museen, Berlin, and Alte Pinakothek, Munich (''"Глава„Глава на Христос"Христос“'')

* Portrait of Margareta van Eyck (1439) - – Oil on wood, 32.6 x 25.8 cm, Groeningemuseum, Bruges (''"Портрет„Портрет на Маргарета ван Ейк"Ейк“'')

* Madonna and Child at the Fountain (1439) - – Oil on wood, 19 x 12 cm, Royal Museum of Fine Arts, Antwerp (''"Мадона„Мадона с младенеца до фонтана"фонтана“'')

* Annunciation (c. 1440) - – Oil on wood, 24 x 39 cm, Thyssen collection, Madrid (''"Благовещение"„Благовещение“'')

* Portrait of Christ (1440) - – Oak panel, 33.4 x 26.8 cm, Groeningemuseum, Bruges (''"Портрет„Портрет на Христос"Христос“'')