Маниеризъм: Разлика между версии

 

== Скулптура ==

 

Както в живописта, ранната италианска маниеристична скулптура представлява опит за намиране на оригинален стил, който да надмине Зрелия ренесанс, което в частност при скулптурата означава Микеланджело. Голяма част от този сблъсък се изразява в поръчките за [[Площад Синьория|Синьорията]] във Флоренция, точно до „[[Давид (Микеланджело)|Давид]]“ на Микеланджело. [[Бартоломео Бандинели]] се захваща с „[[Херкулес и Как]]“, която на времето е била по-популярна тема отколкото е днес. Статуята злонамерено е сравнявана от [[Бенвенуто Челини]] с „чувал с пъпеши“. Въпреки това тя има продължително влияние, особено по отношение на релефните панели по постаментите. Както и много други маниеристи, Бандинели премахва много по-голяма част от оригиналния блок, отколкото Микеланджело би премахнал. Бронзовата статуя на Челини „[[Персей с главата на Медуза]]“ е несъмнено шедьовър, замислен с осем гледни точки, което е друга характерна маниеристична черта. В сравнение със статуите на Давид от Микеланджело и Донатело тя е изкуствено стилизирана. Златар по професия, Челини е известен и със своята солница (1543), която е първата му скулптура.

 

=== Джан Паоло Ломацо ===

 

Метафизичната творба на Ломацо, „Идеалният храм на живописта“ ''(Idea del tempio della pittura)'' (изд. 1590, Милано) предлага описание на теорията за „четирите темперамента“ на човешкия характер, като определя индивидуалността като особено важна за артистичната насока.