Романтизъм: Разлика между версии

За разлика от тях [[лорд Байрон]] и [[Уолтър Скот]] постигат огромен успех в Европа с творби, изследващи насилието и драмата в екзотични и исторически сюжети; Гьоте нарича Байрон „несъмнено най-големия гений на нашия век“. Скот постига моментален успех с дългата си наративна поема „[[Песента на последния менестрел]]“ (1805), последвана от [[Епос|епическата]] „[[Мармион]]“ (1808). И в двете действието се развива в далечното шотландско минало. Байрон има сходен успех с първата част на „[[Странстванията на Чайлд Харолд]]“ (1812), последвана от четири „Турски приказки“ във формата на дълги поеми, започващи с „[[Гяур (поема)|Гяур]]“ (1813) почерпена от неговите пътувания из Европа, достигнали до Османската империя, съдържащи ориентализирани стихове на готически теми. Те включват различни варианти на байроновия герой и на собствения му живот в по-късните версии. Междувременно Скот създава [[Исторически роман|историческия романи]], започвайки с „[[Уейвърли (роман)|Уейвърли]]“ (1814), чийто сюжет е разположен през 1745, по време на якобинските бунтове, който понжънва огормен и изключително доходоносен успех. Следват 20 романа за Уейвърли, издавани в продължение на 17 години, като историята се връща назад до [[Кръстоносен поход|кръстоносните походи]], който Скот проучва задълбочено до степен, която е нова за литературата.

 

За разлика от Германия, Романтизмът в английката литература има слаба връзка с национализма и на романтиците често се гледа с подозрение заради симпатията им към идеалите на Френската революция, чийто колапс и замяна с наполеоновата диктатура е удар за движението. Въпреки че романите му възхваляват шотландската идентичност и история, Скот е убеден юнионист.

 

 

* Други артисти изразяват чувства, граничещи с мистичното, много от които отричат класическото рисуване и пропорции. Сред тях са [[Уилям Блейк]] и [[Самюъл Палмър]] и другите членове на [[Древните (художествена група)|Древните]] в Англия и [[Филип Ото Рунге]] в Германия. Също като Фридрих, нито един от тези художници няма значително влияние за 19-ти век след смъртта си, но са преоткрити през 20-ти век, въпреки че Блейк е бил винаги популярен като поет, а водещият норвежки художник [[Юхан Дал]] е силно повлиян от Фридрих. Базираните в Рим [[Назарени]] поемат по различен път и се концентрират върху средновековността в историческата живопис с религиозни и националистически теми.

 

 

[[Йожен Дьолакроа]] постига първите си успехи в Салона с „[[Барката на Данте]]“ (1822), „[[Клането в Хиос]]“ (1824) и „[[Смъртта на Сарданапал]]“ (1827). Втората представя сцена от Гръцката война за независимост и е завършена в годината, в която Байрон умира там, а последната е от сцена от пиеса на Байрон. Заедно с Шекспир, Байрон създава материал за много други творби на Дьолакроа, който също прекарва много време в серверна Африка, рисувайки арабските войни. Неговата „[[Свободата води народа]]“ (1830) остава и до днес, заедно с „Медуза“ една от най-известните творби на Френския романтизъм. И двете отразяват скорошно събития и превръщат историческата живопис в истинско, реално изображение на историята, а не на сцени от митологията или религията.