Франсис Форд Копола: Разлика между версии

В Лос Анджелис, Копола се срещнасреща с [[Jim Morrison|Джим Морисън]] . По-късно той използва песента на Морисън " [[The End (The Doors song)|The End]] " в "''Апокалипсис сега'' ".

Фирмата, която го наема за "[[Tonight for Sure|''Тази вечер със сигурност'']]" го иска отново да съкрати един немски филм, озаглавен "''Mit Eva fing die Sünde" на'' режисьора [[Fritz Umgelter|Фриц Умгелтер.]] Той добавя някои новнови цветни 3-D кадри и получава кредит за" The Bellboy and the Playgirls", също провал на бокс-офис.

Копола е бил нает като асистент от [[Roger Corman|Роджър Корман]] и първата му работа е повторно редактиране на руски филм – научна фантастика" ''Nebo zovyot"'' , която той превръща във филм с насилие, озаглавен" ''[[Battle Beyond the Sun|Battle Beyond the sun"]]'' , издаден през 1962 г. Впечатлен от постоянството и всеотдайността на Копола, Корман го наел като директор на диалозите за „''[[Tower of London (1962 film)|Лондонската кула]]“'' (1962), звуков режисьор за „''[[The Young Racers|Младите състезатели]]“'' (1963) и асоцииран продуцент на" ''[[The Terror (1963 film)|Терора]]'' (1963). 

Докато е на изложение в Ирландия на ''Младите състезатели'' през 1963 г., Корман убедил Копола да направи нискобюджетен филм на ужасите със средства, останали от филма. Копола пише кратка история за една нощ, включваща елементи от "Психо" на [[Alfred Hitchcock|Хичкок]] , и резултатът впечатлява достатъчно Корман, за да му даде зелена светлина. За бюджет от $ 40 000 ($ 20 000 от Корман и $ 20 000 от друг производител, който иска да купи английски правата навърху филма), Копола, в период от девет дни, ''[[Dementia 13|режисира „Деменция 13]]“ – дебютът му като сценарист. Филмът възвръща разходите си и по-късно се превръща в [[Cult film|култов филм]] средна ужасите. По време на заснемането на филмаму, той среща бъдещата си съпруга [[Eleanor Coppola|Елинор Джеси Нийл]].''

През 1965 г. Копола печели годишната награда Samuel Goldwyn за най-добър сценарий ( ''Pilma, Pilma'' ). Това му осигурява работа като сценарист със [[Seven Arts Productions|Седемте изкуства]]. Съавтор е на сценариите на „This Property Is Condemned“ и "Is Paris Burning? "

Копола купува правата на романа на [[David Benedictus|Дейвид Бенедикт]] "''Ти си голямо момче". Този филм му донася признание от критиката и в крайна сметка става магистър по изящни изкуства в [[UCLA School of Theater, Film and Television|Калифорнийския университет, Факултет по театър, кино и телевизия]] през 1967 г.'' 

Копола обединява група режисьори, известни като " [[New Hollywood]] ", които се появяват в началото на 1970-те години с идеи, които оспорват конвенционалното правене на филми. В групата са включени [[Steven Spielberg|Стивън Спилбърг]] , [[Martin Scorsese|Мартин Скорсезе]] , [[Brian De Palma|Брайън Де Палма]] , [[Terrence Malick|Терънс Малик]] , [[Robert Altman|Робърт Олтман]] , [[Woody Allen|Уди Алън]] , [[William Friedkin|Уилям Фридкин]] , [[Philip Kaufman|Филип Кауфман]] и [[George Lucas|Джордж Лукас]] .

Копола е съавтор на сценария за" ''Патън"'' през 1970 г. заедно с [[Edmund H. North|Едмънд Х. Норт]]. Това му печели първия [[Academy Award|Оскар]] за [[Academy Award for Best Writing (Original Screenplay)|най-добър оригинален сценарий]] . Въпреки това не е било лесно за Копола да убеди [[Franklin J. Schaffner]] , че [[Patton (film)#Opening|началната сцена]] ще проработи. Филмът започва с известна военна „агитация“ на Патън към членовете на Третата армия, разположени до огромен [[Flag of the United States|американски флаг]] . Копола и Норт трябвало да смегчат тона на Патън, за да се избегне нисък рейтинг.

Копола казва за филма: „''Кръстникът'' беше много недооценен филм, когато го направихме. Продуцентите не бяха много доволни от него. Те не харесаха актьорите. Не ми хареса начина, по който го бях заснел. Винаги съм бил на ръба на уволнението. Така че това е еднаедин изключително кошмарен опит. Имах две малки деца, а третото се роди по време на снимките. Ние живеехме в малък апартамент и бях много уплашен, че не им харесва. Така че когато всичко свърши, аз не бях ни най-малко уверен, че това ще да бъде успешен филм и дали някога ще си намеря работа.“

 Филмът е частично повлиян от [[Michelangelo Antonioni|„Скандал“ на Микеланджело Антониони]] (1966) и провокира голям интерес. Филмът използва същото оборудване за наблюдение и подслушване, което членове на [[Nixon administration|администрацията на Никсън]] използвали, за да шпионират политически опоненти преди скандала Уотъргейт. Филмът е с нечуван успех и Копола печели първата си награда [[Palme d'Or]] през [[1974 Cannes Film Festival|1974 на филмовия фестивал в Кан]] .

Първоначално Paramount се противопоставя на решението си да даде име на филма" ''Кръстникът II"'' . Според Копола, възражението на студиото произтича от вяратаувереността, че публиката няма да пожелае да види филм с такова заглавие, защото се предполага, че щом вече има един Кръстник, би било разумно към оригиналната история да има допълнение. ТойВъпреки първоначалните съмнения относно заглавието, филмът е номиниран за 11 награди Оскар и получава 6 Оскара, включително 3 за Копола: Най-добър филм, най-добър адаптиран сценарий и [[Academy Award for Best Director|най-добър режисьор]] .

Филмът е поразително възхваляван от критиците, когато той най-накрая се появява през 1979 г. и на [[Cannes Film Festival|филмовия фестивал в Кан]] печели [[Palme d'Or|Златната палма]]. ''Апокалипсис сега'' е нараснал във времето и е считан от мнозина за шедьовър на [[New Hollywood|New Hollywood-ската]] епохаепохата и често се цитира като един от най-великите филми, правени някога. 

През 1990 г. той издава третата и последна част – ''Кръстникът III'' . Макар и не толкова критикувана като първите два филма, все пак е с боксофис успех, спечелвайки приходи от $ 136 милиона срещу бюджет от $ 54 милиона. Има 7 [[Academy Award|Оскар]] номинации, включително [[Academy Award for Best Director|най-добър режисьор]] и [[Academy Award for Best Picture|най-добър филм]] .  Филмът не успява да спечели нито една от тези награди – единственият филм от трилогията, който не печели Оскар.

Адаптиран по романа на Брам Стокър, филмът има за цел да се доближава най-много до романа от досегашните екранизации. Копола доверяваповерява главната роля на Гари Олдман, а поддържащите – на Киану Рийвс, Уинона Райдър и АнтънинАнтъни Хопкинс. Филмът се превръща в бокс-офис хит с печалба $ 8252279082 522 790 в страната, което го прави 15-ят най-високо-печеливш филм на годината. Филмът печели награди на Академията за [[Academy Award for Best Costume Design|дизайн на костюми]] , [[Academy Award for Best Makeup|грим]] и [[Academy Award for Best Sound Editing|редактиране на звук]] .