Луис Бунюел: Разлика между версии
Изтрито е съдържание Добавено е съдържание
мРедакция без резюме |
мРедакция без резюме |
||
Ред 17:
'''Луис Бунюел Портолес''' ({{lang|es|Luis Buñuel Portolés}}, {{IPA|[ˈlwis βuˈɲwel poɾtoˈles]}}) е [[Испания|испански]] [[кинорежисьор]], създал най-важните си творби във [[Франция]] и [[Мексико]].
Роден през 1900 година в заможно испанско семейство, той учи в [[Мадридски университет|Мадридския университет]], където става близък приятел със своите връстници [[Федерико Гарсия Лорка]] и [[Салвадор Дали]]. В [[Период между световните войни|Междувоенния период]] е активен участник в кръга на [[Сюрреализъм|сюрреалистите]] в [[Париж]] и прави първите си авангардистки филми. Заради подкрепата си за републиканците в [[Гражданска война в Испания|Испанската гражданска война]] живее дълги години в чужбина - първо в [[Съединени американски щати|Съединените щати]], а след това в [[Мексико]], където подновява работата си в киното. От
Творчеството на Луис Бунюел се развива на два континента и три езика и обхваща широк кръг от жанрове, сред които [[експериментален филм]], [[Документален филм|документалистика]], [[мелодрама]], [[Сатиричен филм|сатира]], [[мюзикъл]], [[Еротичен филм|еротика]], [[комедия (филм)|комедия]], [[Романтичен филм|романтичен]] и [[фантастичен филм]], [[исторически филм|историческа драма]], [[криминален филм|криминален]] и [[приключенски филм]] и [[уестърн]]. Въпреки тази голяма разнопосочност, по думите на режисьора [[Джон Хюстън]], филмите на Бунюел, независимо от жанра си, са толкова специфични, че веднага се разпознават,{{hrf|Sinyard|2010|73}} а според [[Ингмар Бергман]] „Бунюел почти винаги правеше Бунюеловски филми“.{{hrf|Berganorama|2009}}
== Биография ==
Ред 58:
Филмът, озаглавен „[[Златният век (1930)|Златният век]]“ (''„L'Age d'Or“''), е започнат в сътрудничество с Дали, но докато работят по сценария, двамата влошават отношенията си. Бунюел, който през тези години има подчертано леви политически възгледи,{{hrf|Gubern|2012|}} се стреми към осмиване на всички буржоазни институции, докато Дали, който по-късно подкрепя националистите в Испания, цели просто създаването на скандал с използването на скатологични и антикатолически образи.{{hrf|Advameg|2012}} Напрежението между тях се изостря, след като на вечеря в Кадакес Бунюел се опитва да удуши [[Гала Дали|Гала]], любовница на Дали и съпруга на поета [[Пол Елюар]].{{hrf|Thurlow|2008|3}} След този инцидент Дали се отказва от участие във филма.{{hrf|Dalí|1942|276 – 277}} По време на снимките Бунюел се справя със своята техническа неподготвеност като снима сцените в тяхната естествена последователност и използва целия заснет материал. Той кани свои приятели и познати да участват във филма без заплащане – така всеки, дошъл със смокинг или вечерна рокля, получава роля в сцената в салона.{{hrf|Hammond|2003|116}}
Обявен от Салвадор Дали за целенасочена атака срещу католицизма, „Златният век“ предизвиква скандал, по-голям от този с „Андалуското куче“.{{hrf|Fanés|2007|171}} Една от първите прожекции е нападната от членове на крайнодесните [[Лига на патриотите]] и Антиеврейска младежка група, които заливат екрана с мастило и вандализират съседната художествена галерия, унищожавайки ценни сюрреалистични картини.{{hrf|Kyrou|1963|30}}{{hrf|Scheib|2012}} Филмът е забранен от парижката полиция „в името на обществения ред“.{{hrf|Instituto Cervantes|2001|62}} Дьо Ноай са заплашени с отлъчване от Църквата заради светотатствената финална сцена на филма, свързваща визуално [[Иисус Христос]] с текстовете на [[Донасиен Алфонс Франсоа дьо Сад]], и през 1934 година решават да изтеглят от обращение всички копия – филмът не е показван отново до 1979 година
От друга страна
==== „Урдите, земя без хляб“ ====
Началото на
През 1932 година Луис Бунюел е поканен да снима документален филм за голяма френска антропологическа експедиция в Африка, ръководена от [[Марсел Гриол]], която събира над 3 500 експоната за новосъздадения [[Музей на човека]] в Париж.{{hrf|Ruoff|2014}} Въпреки че отхвърля предложението, то привлича интереса му към [[етнография]]та. След като се запознава с изследването на Морис Льожандр ''„Las Jurdes: étude de géographie humaine“'' (1927), той решава да направи филм за селския живот в [[Естремадура]], един от най-бедните райони на Испания.{{hrf|Margulies|2003|14}} Филмът, озаглавен „Урдите, земя без хляб“ (''„Las Hurdes, tierra sin pan“''), е финансиран с 20 хиляди [[Песета|песети]] от неговия приятел анархист [[Рамон Асин]], който печели парите от лотария.{{hrf|Weir|1997|253}} В „Урдите“ Бунюел смесва сцени на тежки социални условия с повествование, наподобяващо пътеписен коментар на дистанциран говорител,{{hrf|Harvard Film Archive|2012}} озвучен с музика на [[Йоханес Брамс]].
Ред 101:
[[Файл:Libertad Lamarque.jpg|мини|150п|Либертад Ламарке, изпълнителката на главната роля в първия мексикански филм на Бунюел]]
По времето
„Голямото казино“ няма особен търговски успех, като понякога дори е определян като провал.{{hrf|Estève|1963|82}} Някои обясняват неуспеха на филма с отстъпките, които Бунюел е принуден да прави на лошия вкус на актьорите, най-вече на Негрете,{{hrf|Martínez Herranz|2002|525}} докато други го отдават на загубените технически умения на режисьора{{hrf|Fuentes|2004|92}}{{hrf|García Riera|1969|90}} и неговата неувереност след толкова години, в които не е режисирал.{{hrf|Charity|2007|105}} Трети смятат, че по това време целият жанр чаро с неговите евтини и набързо направени филми започва да омръзва на мексиканската публика.{{hrf|Acevedo-Muñoz|2003|48}}{{hrf|Mraz|1984|23}}
|